各种紫砂泥料 紫砂泥料的介绍与辨别
紫砂壶是由特有的泥料制作而成的，制作紫砂壶的泥料种类也是非常多，每种泥料都有它独有的特性，而且每种泥料制作出来的紫砂壶也有很大的区别。那么紫砂泥料分布在哪呢?有多少种种类呢?我们一起来了解下吧。
目录
3、紫砂壶泥料的分布和制作 4、紫砂泥料性质分析
11、紫砂泥料对紫砂作品的影响
紫砂泥料的介绍
紫砂泥又叫紫砂矿，雅称“富贵土”，俗称“天青泥”、“红棕泥”、“底槽清泥”、“大红泥”，为制作紫砂壶(器)的主要原料。深藏于黄龙山岩层下数百米，在“甲泥”矿层之间。在宜兴，只能在丁蜀地区范围内的陶土矿中找到紫砂泥。紫砂泥烧制的成品如紫砂壶、紫砂煲、紫砂花瓶、紫砂茶具，以及其它紫砂工艺品。得益于饮茶风气，紫砂壶为常见，其特点是不夺茶香气又无熟汤气，壶壁吸附茶气，日久使用空壶里注入沸水也有茶香。
形成
紫砂陶土的成因，属内陆湖泊及滨海湖沼相沉积矿床，通过外力沉积成矿，深埋于山腹之中。紫泥和绿泥都产于甲泥矿中。甲泥是一种脊性粘土，紫红色，色似铁甲，故名“甲泥紫砂泥”。甲泥矿中甲泥储量多，紫泥、绿泥储量较少，紫泥仅占总储量的3-4%。紫泥是甲泥中的一个夹层，绿泥是紫泥夹层中的夹层，故有“泥中泥，岩中岩”之称。所以，紫砂的泥料，也只有在大量生产日用陶的条件下才能取得。因为这种深藏于岩层下数百米深处的“甲泥”之中的紫泥，必须从甲泥中分选出来，没有日用陶的大量使用甲泥，紫泥也就无从取得。
炼制
谈到紫砂泥料的练制，在五十年代以前，还是沿用明清的老方法，把晒干捣碎的泥团围成一圈，用河水冲洗，人站在里面不停地走动、踩踏，直到泥料软硬适中。今人实难想像前人在练制泥料是如此的辛苦、落后。到六十年代后期开始采用机械化、有雷蒙粉碎机、搅拌机、真空练泥机。
为了丰富紫砂陶的外观色泽，满足工艺变化和创作设计的需要，艺人们透过把几种泥料混合配比，或在泥料中加入金属氧化物着色剂，使之产生非同寻常的应用效果。大凡名家对泥料的配制皆各有心法，不相私授，进而形成紫砂泥有些特定泥料成为某些名家的代名词，也突显了名家的艺术风格。如作品烧成后呈现天青、栗色、石榴皮、梨皮、朱砂紫、海棠红、青灰、墨绿、黛黑、冷金黄、金葵黄……等多种颜色，吸引了紫砂藏家的目光。紫砂泥若再掺入粗砂、钢砂，产品烧成后珠粒隐现，产生特殊的质感。
紫砂泥料的分类
紫砂泥又称为“五色土”，颜色变化丰富，有紫色，黑色，绿色，黄色，天青色，红棕色等等。总体而言，紫砂泥料可以分为三大基本类：即紫泥、红泥、本山绿泥。紫泥是根据矿岩的基本颜色命名，烧成以后成浅紫色、紫红色、紫色等多种颜色;绿泥是根据矿岩的颜色命名，烧制以后成绿色、黄色、棕色;红泥矿岩时呈红色、黄色、草绿色，根据烧成以后的颜色命名。
紫泥
紫泥中根据其含铁量及化学成分的多少不同而分为底槽青，天青泥、红棕泥、普紫(清水泥)而呈现各不相同的颜色，其中天青泥相传矿岩时成雨过天晴之色，烧成 以后有紫里透红的感觉，有黯肝色之说。底槽青烧成以后在1160-1180度时成粉红色，1190-1200度时成深紫色，并有发青的感觉，在古龙窑里可成青灰色、青黑色、黑色、墨黑色。紫泥原矿外观呈紫红色、紫色，天青色、矿岩之面上可隐约见到微细银星闪烁，有时出现绿色斑点或细小绿色条纹。紫色中含有 绿色斑点称之上等(优质紫泥)紫青色带有细小绿色条纹或斑点，或小块绿色面称之为底槽青，上等紫泥在烧至1170-1190度呈紫色、紫红色、底槽青在高 温1200度时呈紫青色、紫红青色。
红泥
红泥、矿岩呈黄色、或红色、青黄色，质坚如石，烧成以后成暗红色、浅红色。有人把朱泥和红泥划作一家，其实有本质上的区别：红泥中分高温红泥、低温红泥。 高温红泥烧成以后的物理性能及效果与紫泥相同只有颜色上的区别，如声音、质感、手感，养壶以后的效果都跟紫泥一样，红泥烧成温度在1160度左右。朱泥应 判为低温红泥，其矿岩疏松软，遇水可化瓷性好，声音清脆，结晶好，颜色发红，呈艳之态，透气性差，收缩率大。红泥朱泥在烧制过程中具表现力，根据各种窑温、气氛，可出现各种各样的颜色，紫色紫红色、紫青色、墨色、墨黑色、草绿色、宝兰色，应有尽有。对于大红袍来说，清代惠逸公曾用这种泥料，因为清代就已 经断源，极难仿制。现代所谓的大红袍应是朱泥窑变以后的效果，成大红鲜艳之色，鲜艳欲滴之感觉。然而市场上的大红袍大多是人工调配的化料壶。
本山绿泥
本山绿泥是紫砂原料中为稀少的泥料，一般很少单独成型。其原因：(1)可塑性差、烧制过程中容易开裂;(2)使用以后容易出现龟裂现象;(3)开采困 难，数量极少，以至目前市场上纯正本山绿泥制作的茗壶很少见到。本山绿泥矿岩时呈绿色、浅绿色，烧成后成浅黄色、米黄色泛青，烧制温度在1200度左右， 用本山绿泥制成茗壶，经过长时间的泡养，上茶色即成古铜色，老成古朴，极具古玩之象，本山绿泥在特定的烧制过程中，能生成各项颜色，如各种梨皮颜色、绿色、单绿色、棕绿色、七彩星色、雪花色、紫红色、等等。
还有一些天然共生矿，如红麻子，白麻子，降皮泥，段泥，团山泥，也都是由上述三种基础泥料所组成，如段泥就是紫泥和本山绿泥的天然共生矿，降坡泥就是清水泥和本山绿泥的天然共生矿，他们可以根据哪种基础泥类所占的成份大，而划归相应的泥类。
紫砂壶泥料的分布和制作
紫砂陶.简称紫砂，又叫紫砂器或紫砂陶器。紫砂茶具造型简练、大方，色泽淳朴、古雅。用其泡茶，使用的年代越久.壶身色泽就愈加光润古雅，泡出来的茶汤也就越醇郁芳馨.甚至在空壶里注入沸水都会有一股清淡的茶香。根据科学分析，紫砂壶确实有茶汤原味的功能，它能吸收茶汁，而且具有耐冷、耐热的特性。
制作紫砂壶的原料为紫砂泥，紫砂泥分为三种：紫泥、绿泥和红泥。可以烧制紫砂壶的泥一般深藏于岩石层下且分布于甲泥的泥层之间.泥层厚度从几十厘米至一米不等。根据上海硅酸盐研究所有关岩相的分析表明.紫砂黄泥属高岭一石英一云母类型，含铁量很高，高含铁量达8.83%。紫砂壶在高氧、高温状况下烧制而成，一般采用平焰火接触，烧制温度在1100一1200℃之间。紫砂壶成品的吸水率大于2%。紫砂壶的泥原料为紫泥、绿泥和红泥三种，俗称“富贵土”。因其产自江苏宜兴，故称宜兴紫砂。宜兴紫泥，千百年来养育了一代代能T巧匠.以至于一提起紫砂壶.我们立刻就联想到宜兴。究竟是紫砂壶使宜兴出了名，还是宜兴使紫砂壶出了名，谁也无从考证。
紫砂泥料原深藏于岩石层下，分布于甲泥的泥层之问.矿层厚度几十公分到一米左右，其化学成份为含铁质粘土粉砂岩。紫泥主要矿物成份为水云母及不等量的高岭岩、石英、云母屑和铁。紫砂壶的泥料制作过程如下：从矿层中开采出的紫泥.俗称生泥。似块状岩石，经露天摊晒风化，使其松散，然后经初碎、粉碎，按产品要求的颗粒过目，送风筛选。筛选后的泥灰，由搅拌机搅拌成一块块泥.经堆放陈腐处理，再把腐泥进行真空练泥，这样便成为供制坯用的熟泥。
在紫砂练泥和制备过程中，所用水的水质十分讲究。水质的优劣会直接影响产品的质量。紫砂泥可塑性好，生坯强度高，坯的干燥、烧成收缩率小。为丰富紫砂的外观色泽.满足工艺变化和制作设计的要求，工艺师们大胆地进行技术创新，把几种泥料以不同配比混合.在泥料中加入适度的金属氧化物着色剂.控制好窑内的温度和气氛，产品烧成后五光十色.或紫而不姹、或红而不嫣、或绿而不嫩、或黄而不娇、或灰而不暗、或黑而不墨。紫砂器的色泽，犹如染在毛纺织品上的颜色，沉着而没有火气。仔细观察，各种泥色裹有星星白砂，如银粉闪闪，星光映射宛若珠玑。有时在泥中和以粗泥砂或钢砂，更为夺目。
近年来，还试制成功了带有自然光泽的红色和青铜色盖面浆，别开泥色装饰的新面目。紫砂壶并不一定就是紫色，高温烧成后呈现各种各样的奇丽色彩，有朱砂红、枣红、紫铜、海棠红、铁灰铅、葵黄、墨绿、青兰等等。紫砂壶不上釉，但胜似上釉，色泽变化奇诡、丰富多彩。如朱砂紫、榴皮、豆青、海棠红、闪色等等，皆是自然原色，质朴浑厚、古雅可爱。烧成后的紫砂壶保温性和透气性均十分理想，是沏茶的理想用具，社会上称其“世间茶具称为首”并非夸张。
紫砂泥泥料性质分析
相传古时候宜兴街头，一日突然有一僧人沿街叫卖：“卖富贵土了!谁买富贵土?买了就可以发家致富。”“富贵土”因此而得名。所谓靠山吃山，靠土吃土。宜兴紫泥，千百年来养育了一代代能工巧匠，以至于一提起紫砂壶，我们立刻就联想到宜兴。究竟是紫砂壶使宜兴出了名，还是宜兴使紫砂壶出了名，谁也考证不清楚了。
紫砂泥泥料分布在宜兴丁蜀地区，即使在宜兴，也只能在丁蜀地区范围内的陶土矿中找到紫砂泥。宜兴紫砂泥的矿物组成，属于含富铁的粘土—石英—云母类型，其具备了宜兴紫砂陶严格的工艺要求。紫砂陶土的成因，属内陆湖泊及滨海湖沼相沉积矿床，通过外力沉积成矿，深埋于山腹之中。紫泥和绿泥都产于甲泥矿中。甲泥是一种脊性粘土，紫红色，色似铁甲，故名“甲泥”。甲泥矿中甲泥储量多，紫泥、绿泥储量较少，紫泥仅占总储量的3-4%。紫泥是甲泥中的一个夹层，绿泥是紫泥夹层中的夹层，故有“泥中泥，岩中岩”之称。所以，紫砂的泥料，也只有在大量生产日用陶的条件下才将其发掘出来。因为这种深藏于岩层下数百米深处的“甲泥”之中的紫泥，必须从甲泥中分选出来，没有日用陶的大量使用甲泥，紫泥也就没有被发掘出来的前提条件。
紫砂泥料原深藏于岩石层下，分布于甲泥的泥层之间，矿层厚度在几十公分到一米范围之内，其化学成分为含铁质、粘土粉、砂岩。紫泥主要矿物成分为水云母，及不等量的高岭岩、石英、云母屑和铁。紫砂壶烧制的原料为泥土，紫砂壶泥分为三种：紫泥、绿泥和红泥。可以烧制紫砂壶的泥一般深藏于岩石层下且分布于甲泥的泥层之间。根据上海硅酸盐研究所有关岩相的分析表明，紫砂黄泥属高岭—石英—云母类型，含铁量很高，高含铁量达8.83%。紫砂壶在高氧高温状态下烧制而成，一般采用平焰火接触，烧制温度在1100~1200°C之间。紫砂壶成品的吸水率大于2%。紫砂壶的泥原料，为紫泥、绿泥和红泥三种，俗称“富贵土”。因其产自江苏宜兴，故又称宜兴紫砂。
从矿层中开采出的紫泥，俗称生泥。似块状岩石，经露天摊晒风化，使其松散，然后经初碎、粉碎，按产品要求的颗粒数目，送风筛选。筛选后的泥灰，由搅拌机搅拌成一块块泾泥，经堆放陈腐处理，再把腐泥进行真空练泥，这样便成为供制坯用的熟泥。
紫砂泥可塑性好，生坯强度高，坯的干燥、烧成收缩率小。为丰富紫砂壶的外观色泽，满足工艺变化和制作设计的要求，工艺师们大胆地进行技术创新，把几种泥料以不同配比混合，在泥料中加入适度的金属氧化物着色剂，控制好窑内的温度和气氛，产品烧成后，五光十色，或紫而不姹，或红而不嫣，或绿而不嫩，或黄而不焦，或灰而不暗，或黑而不墨。
紫砂壶的色泽，犹如染在毛纺织品上的颜色，沉着而没有火气;仔细观察，各种泥色里又有星星白砂，如银粉闪闪，似光映射，宛若珠玑。有时在泥中和以粗泥砂或钢砂，更为夺目。近年来，还试制成功了带有自然光泽的红色和青铜色盖面浆，别开泥色装饰的新面目。
紫砂壶并不一定就是紫色，高温烧成后呈现各种各样奇丽的色彩，有朱砂红、枣红、紫铜、海棠红、铁灰铅、葵黄、墨绿、青兰等等。紫砂壶不上釉，但胜似上釉，色泽变化奇诡，丰富多彩。如朱砂紫、榴皮、豆青、海棠红、闪色等等，皆是自然原色，质朴浑厚，古雅可爱。烧成后的紫砂壶保温性和透气性均十分理想，是沏茶的理想用具，社会上称其“世间茶具称为首”，并非夸张。紫砂陶，简称紫砂，又叫紫砂器或紫砂陶器。紫砂茶具，造型简练、大方，色泽淳朴、古雅。用其泡茶，使角的年代越久，壶身色泽就愈加光润古雅，泡出来的茶汤也就越醇郁芳馨，甚至在空壶里注入沸水都会有一股清淡的茶香。根据科学分析，紫砂壶确实保有茶汤原味的功能，它能吸收茶汁，而且具有耐冷耐热的特性。
紫砂陶的特点
第一、紫砂陶是从砂锤炼出来的陶，既不夺茶香气又无熟汤气，故用以泡茶色香味皆蕴。
第二、砂质茶壶能吸收茶汁，使用一段时日能增积“茶锈”，所以空壶里注入沸水也有茶香。
第三、便于洗涤，日久不用，难免异味，可用开水泡烫两三遍，然后倒去冷水，再泡茶原味不变。
第四、冷热急变适应性强，寒冬腊月，注入沸水，不因温度急变而胀裂;而且砂质传热缓慢，无论提抚握拿均不烫手。第五、紫砂陶质耐烧，冬天置于温火烧茶，壶也不易爆裂。当年苏东坡用紫砂陶提梁壶烹茶，有“松风竹炉，提壶相呼”的诗句，也决非偶然。这就是古今中外讲究饮茶的人，所以特别喜爱用紫砂壶的原因。
谈到紫砂泥料的练制，在50年代以前，还是沿用明清的老方法，把晒干捣碎的泥团围成一圈，用河水冲洗，人站在里面不停地走动、踩踏，直到泥料软硬适中。今人实难想像前人练制泥料是如此的辛苦、落后。到60年代后期开始采用机械化、有雷蒙粉碎机、搅拌机和真空练泥机。
为了丰富紫砂陶的外观色泽，满足工艺变化和创作设计的需要，艺人们通过把几种泥料混合配比，或在泥料中加入金属氧化物着色剂，使之产生非同寻常的应用效果。大凡名家对泥料的配制皆各有心法，不相私授，进而形成紫砂泥一些特定泥料成为某些名家的代名词，也突显了名家的艺术风格。如作品烧成后呈现天青、栗色、石榴皮、梨皮、朱砂紫、海棠红、青灰、墨绿、黛黑、冷金黄、金葵黄等多种颜色，吸引了紫砂藏家的目光。紫砂泥若再掺入粗砂、钢砂，产品烧成后珠粒隐现，更产生特殊的质感。
紫砂壶是用于泡茶注茶的。对于紫砂壶的性能“色香味皆蕴”过去早有定论。而且，科学机构也对紫砂壶的“暑月越宿不馊”一事，以紫砂壶与陶瓷作对比做了详细测试，的确证实了紫砂壶较陶瓷优越了许多，这一结论是基于紫砂原料的独特性让的。紫砂壶实用性强，乃在于它具有比较高的气孔率，使其具有透气性好的优点。
紫砂绿泥的介绍
绿泥属粉砂质泥岩，是以矿料外观呈色命名的一个大类。也称“本山绿泥”。所谓“本山”实指黄龙山，所有产自黄龙山的矿料都可以称作“本山”矿料。
绿泥矿料呈致密块状结构，易酥开但不溶于水，含矿量较少。一般产于矿层石英岩板(俗称龙骨、黄石岩层等)下部贴层。还有少部分是紫泥泥层中间或紫泥与其他泥层之间的一层夹脂(也称绵头)，是以泥中泥的形式产出，其出产量更为稀少，例如梨皮泥等。这两种以不同矿层形式产出的绿泥，在泥料质性上存在着较大的区别。岩板下部贴层产出的绿泥，其颗粒比含量较大，对烧成温度要求较高，
一般需在1200～12300C之间烧成，有的甚至要达到12500c左右。此类绿泥烧结后器表平整挺括，收缩及变形率较小，胎质相对比较疏松，保温与透气性能极好。若烧成温度不够，制品使用后会产生“吐黑”、“隐裂纹”甚至开裂等现象。以夹脂形式产出的绿泥，泥质一般较嫩，泥料颗粒比含量相对较小，可塑性能较好。其耐火度相对较低，烧成后的胎质比较坚结，表面一般会呈现出细腻光润的梨皮状效果，但收缩、变形率相对较大。
绿泥矿料由于石英含量高，并经覆盖层长期压实结成坚硬半坚硬的页岩，故矿料表面有油脂般的光泽，属于一种完全解理矿物。因含铁量较少，且以铁离子为主，故矿料基本呈绿色调。绿泥矿料因氧化铝成分含量较高，大部分矿料本身颜色又较浅，在与空气长时间的接触过程中，表面极易氧化产生变色现象。
绿泥矿料外观质地一般比较纯正均匀，含有少量白色云母碎片。在正常气氛中烧成后，除少量颗粒质点的变化外，基本呈现氧化铁晶体的纯正黄色调。因绿泥矿料产出量较少，同时大件绿泥作品不易烧制，因此绿泥大多是作为紫砂坯体表面的粉饰使用，或是和紫泥、红泥等配合后作为调配泥使用，仅有少部分作品用纯绿泥制作。
绿泥矿料的种类很多，根据开采矿区及矿层的区别，绿泥具有多种不同的外观特征及烧成效果。
解读底皂青
一、底皂青和底槽清的说法
底皂青是一种矿料名称，就是带鸡眼的紫泥矿。
以前是上好清水泥的主原料。烧成的壶呈现 红～猪肝色，烧成颜色具体要看矿料的成分构成和烧成温度。
底皂青还有一个名称：“底槽清”，关于这个名字的由来据说是：泥分上槽，中槽，底槽之分，而以底部的为佳。但是这个说法疑问颇多，陈缶老师曾问过以前的矿井工人，都云不知有此一说。但何谓上槽,何谓中槽,有何谓底槽,说法不一,矛盾居多.我也和陈缶讨论过这个问题，认为“底槽清”这个名称可能是讹传了。理由如下：
1，泥料并非一定是越底下越好，露在地表的并非没有好料。
2，“清”字无任何意义。
3，而底皂青的说法比较合理，因为矿料颜色为皂青色。
二、底皂青与清水泥
底皂青矿料直接成泥对烧成温度要求相对较高,所以以前通常加入石黄或其他泥料(嫩泥)，可以降低烧结温度,提高产品滋润感,控制得当可以用来调控色泽.
注：石黄是一种的天然矿料，历史上也较为稀贵.并非添加石黄的泥料就不是好泥料。
另：石黄和石黄泥不是一回事，石黄泥就是现在的赵庄红泥.大特征就是不容易水化.
关于清水泥：清水泥是一种炼泥方法，这种不加其他杂料直接粉碎成泥方法炼制的泥料统称清水泥。清水泥以前在一厂,是指直接用紫泥矿料加工成的低档粗货原料,主要制作低档产品和花盆.在80年代后期,优质原料相对减少,人们对原始材料质感的美学追求,开始关注原来用作大路货制品的清水泥(紫泥)。不过现在清水泥的似乎已经不是原来的含义了，不含化料的紫泥系的都可称为清水泥了。
现在我们通常把由纯底皂青矿料炼制的泥料称为：“底皂青”，其实底皂青是矿料，炼制的泥料称作清水泥倒是符合清水泥原来的含义。但是我们现在已经习惯叫底皂青了(这样似乎想力图说明紫砂矿料的精纯)。
对于底皂青矿料的高温烧制引起的铁质“析出”问题，只要不影响到茶壶外观，就应该可以接受，因为这是天然底皂青的泥性。至于目前有些人在配制时底皂青时用强酸泡洗清洗铁质，我们认为这是没有必要的。
“青灰泥”由来及其效果
“青灰泥”，乍一听好像是属于紫砂泥的一个种类，属于制作紫砂壶的一种原料。很多人都被这种思想给误解了“青灰泥”的身份。其实关于“青灰泥”，历史上其实并没有这类紫砂泥，而是大家对烧成后偏青灰色紫砂泥的笼统称呼。
近代以前所谓天然的“青灰泥”，一般是由于泥料中含有杂质造成的;现在使用的“青灰泥”则大都为人工配制，是以段泥添加其他原料(如紫泥等)调配而成。由于烧成后泥色为偏青偏灰色，呈现出质朴的美感，受到了相当一部分人的喜爱，所以现在单独归类出来，称之为“青灰泥”。总的说来，“青灰泥”并非真正的紫砂泥类名称。(泥料的称谓一般都是开挖的人叫出来的，“青灰泥”属于烧成后颜色，而非矿泥颜色)
天青泥是如何命名的
很多喜欢紫砂壶的人会对紫砂泥料有兴趣，紫砂泥料中有一种颜色比较特别的泥——天青泥，那么关于天青泥的知识你知道多少呢?一起来了解一下天青泥为什么叫天青泥吧。
天青泥之所以被周高起称作天青泥，肯定颜色呈天青色。何谓天青?不同地方有不同的描述，差异很多。这个天青只能从周高起和丁山的习惯进行考证。周高起是今日的江苏江阴人，与丁山的语言习惯不说相同，肯定较为接近。周高起写作《阳羡茗壶系》时，丁山的陶业已经很发达，龙窑不少。这些龙窑都用竹子、木柴作燃料，空气中难免充斥柴草燃烧的烟雾，无云之天的颜色，就因此可以想象了。
天青泥是什么颜色呢
首先可以排除暗肝色，因为周高起说得很明白，是“陶之变暗肝色”，也就是说，烧制之后才变成暗肝色，如果烧前就是暗肝色，就无所谓“变”之说了。剩下就是矿料、泥料、生坯了，也就是说，天青泥或矿或炼制好的泥或生坯，一定会呈天青色。那么到底是矿料还是泥料还是生坯是天青色呢?在周高起的文字里不难找到答案。“天青泥出蠡蜀陶之变暗肝色又其夹支有梨皮泥陶现梨冻色淡红泥陶现松花色浅黄泥陶现豆碧色蜜□(此为原本残字，而不是“口”字)泥陶现轻赭色梨皮和白砂陶现淡墨色山灵腠络陶冶变化尚露种种光怪云”，这就是《阳羡茗壶系》对天青泥的所有描述。撇开天青泥，先看“夹支”：梨皮泥，烧制之后呈梨被冻过的颜色;淡红泥，烧制之后呈松花色;浅黄泥，烧制之后呈豆碧色;蜜泥，烧制之后呈微红色。丁山所有的泥料，不是以矿的颜色命名就是以烧制后的颜色(或效果)命名，而没有一种泥料是以炼制好的泥或生坯颜色命名的。因此，基本可以断定，梨皮、淡红、浅黄，描述的是矿料的特征。同样的修辞方法，可以断定，周高起的“天青”，指的是矿料的颜色。
在迄今为止妙道看到的紫砂专著中，只有徐秀堂在其《中国紫砂》一书中，与这种观点一致：“紫砂矿原料外观呈紫红色、紫色有微细银点闪烁，并隐现浅绿色的斑点，更有天青色的，称为天青泥，只在鼎蜀镇中心的大水潭矿中有过。”(徐秀堂著《中国紫砂》第七页)
需要说明的是，呈天青色的矿料还有几种，只不过烧制后不是“暗肝”色，而是褐色、紫色、白色、黄色、青灰色(注：和烧制温度也有关系)。
团泥的知识
宜兴方言中，“团”也念“段”，团泥即段泥。
好的团泥矿料是天然的紫泥和绿泥共生矿料，但紫泥偏多，颜色就偏红，高温下偏青，偏灰，相反绿泥成分高，烧成颜色偏黄，高温下偏灰白。颗粒结构的特征是骨多肉少砂感强烈，表面质感十分丰富。劣质团泥烧成后颜色发暗，有晦涩感或者特别艳丽但没有质感，几乎看不见砂质。典型的就是市面上黄朱泥敲击声音清脆，透气性很差，表面没有砂质感。
团泥矿料中紫泥和绿泥共存状态是片状结构.不是星点式的.本山绿泥假如不加拼制，直接成泥效果是很不理想的。因此一个经验丰富的艺人会少许假如紫泥，这样就成为现在的拼制团泥了。团泥中的紫泥料软化,在制作时被"明珍"压碎,造成"拖尾"现象.团泥中的紫泥颗粒在不同烧成温度,会呈红色或紫色.拖尾现象主要是因为不同颗粒软化度不一,在制作时"明真"打来时将其压碎,造成拖尾现象.一般配制团泥相对比较容易出现此类现象.吐黑主要是指质地疏松团泥壶泡养以后表面因为吸附黑色素。一般质地坚密的泥料，做功到位，烧结度合适。就不会出现此类问题。
造成配制团泥吐黑主要是，烧结度不够，形成因素主要是选矿不好泥料致密度差，结构疏松等原因。优质的天然原矿团泥通常不会出现此类的情况。这比较难以说明白。呵呵，一般好的泥料表面质感砂性重，俗称骨多肉少。这类的团泥相对比较好，泡养以后颜色愈来愈沉。不会吐黑。
如何区分各类紫砂泥料
俗称“天青泥”、“红棕泥”、“底槽青泥”、“大红泥”，为制作紫砂茗壶的主要原料。深藏于黄龙山岩层下数百米，在“甲泥”矿层之间。
天青泥：其质细腻呈青蓝色，产于清代中期，现已失传。
底槽青泥：位于矿层底部，块状中有青绿色的“鸡眼”、“猫眼”，色呈偏紫泛青，细而纯正，十分稀少红棕泥：位于矿层中部，呈紫红色、紫色，隐现绿色斑点，质软致密，间有微小的云母闪烁。
大红泥：位于矿层中，少量出现。云片状结构，呈紫红色泽，鲜艳明丽。
矿层分布不同，烧成温度范围较宽，其佳烧结温度在1180℃左右
本山绿泥类：俗称“本山绿泥”，古名“梨皮泥”。矿土呈淡绿色层片状，烧成陶后现梨皮冻色(米黄色)。产于黄龙山岩层与紫泥共生矿层中，仅数厘米厚，位紫泥上层与岩板间，俗称“龙筋”。其矿物组成为水云母、高岭石、石英及少量的铁氧化物。
紫砂绞泥技法
绞泥技法，唐代已有相当水准。这种技法，可能是从犀毗技法移植而来。陕西出土的传世品：唐代绞泥武士骑马陶佣，用白褐两色绞泥制成，十分精美，为唐代绞泥陶器代表作。
紫砂绞泥，约出现在明代晚期，南京博物院现仍保存一具紫砂绞胎传世品。另一清中期传世品紫砂《木纹加彩紫砂盖碗》现藏常州文物商店。该器用黄黑两色绞成自然纹理，相似木纹，再彩绘纹饰。纹式清晰，呈自然肌理效果。
现代紫砂绞泥已发展演变成一种独有技法的紫砂装饰。它由艺人本身的创意着手，针对不同的创意主题，实施不同的技法手段。按预定的设计要求，将不同泥色的泥块打成泥片，采用铺垫法、隔层法、层叠法、揉合法、镶嵌法、镶接法、按压法、层叠盘筑法等等手法，或在壶身上作装饰，或在壶的附件上装饰，或全壶作装饰，或在壶的部分作装饰。
认识紫砂绞泥
紫砂绞泥凭着紫砂“五色土”这一特殊材质，以感性化和人性化的表达方式，通过紫砂造型这一载体展示着似又非似的审美形象，反映出人的主观意识、自然观念及其想象空间，给陶瓷装饰赋予了新的艺术表现形式和审美效果。
在传统壶艺技法的基础上，通过对紫砂绞泥壶创作进行初步的尝试实践，不仅对紫砂绞泥具有装饰性有了比较深刻的认知，而且通过对绞泥装饰效果的体验，加深了对绞泥壶如何体现审美价值的领悟。
紫砂绞泥是采用两种或两种以上不同颜色的紫砂泥，经人工揉合、按压、层叠、镶嵌等多种手法绞和而成，再通过拍打泥片，并按要求切割泥片、镶接泥片，直至打好身筒，这样便在壶身上形成不规则却十分自然和谐的纹饰图案，如天际流云、似雨后彩虹;如湖光山色、似大漠原野等等，这些虽在小小的壶面上呈现出虚虚实实 的图象，却能以小见大地营造出亦真亦幻、自然天成的意境，这正是紫砂 绞泥具有的装饰性。
紫砂绞泥之所以具有审美效果的装饰性，其奥妙何在呢?一方面是由于紫砂泥料具有良好的可塑性和较好的结合能力，同时在烧结性能上又具有同步收缩性;另一方面，不同颜色的紫砂泥具有相同的“吃火度”，确保在高温许可范围内色泥颜色变化的正常效果。绞泥的泥色和调色就好比画家笔下的颜料着色。色彩的美感将直接影响到作品的审美效果，所以绞泥作品的艺术效果还得经受“火”的考验才见分晓。如果把握得好，则紫砂绞泥壶一经窑火那魔幻般的变化，将越发显得神奇迷人。
紫砂壶器的艺术美，标志着实用与审美的兼收并取。它的审美价值不仅是使用功能完美的展现，而且也是社会审美理想的展现，它那生动活泼、富有表现力的艺术语言，必将在整个美学领域熠熠闪光。
紫砂壶泥料的辨认
泥料是紫砂壶价值的核心因素之一。紫砂壶所选用的泥料一般要求具备可变性。可变性是指新制作出来的紫砂壶和养过一段时间的紫砂壶的变化程度，包括颜色深浅、光泽明暗等变化。伪劣的泥料色泽大多很单一，初看很漂亮，仔细一看，则色泽僵硬、呆滞，没有动感，非常单调。爱好紫砂壶的人多数是因为紫砂壶这种富于变化的特点而入门的。
对于具体的紫砂壶泥料的辨认，初步可通过以下几个要点来进行，但是紫砂壶的泥料如同茶叶的原料，单一的指标并不能完全判断其好坏，还需跟进具体案例具体分析。
紫泥的辨认
紫泥的色泽应该是紫里泛青、泛红，红泥应红而不艳，表面不管是偏紫还是偏红，养壶不久都应有油润的感觉，而不枯、乏，显得没有活力，像枯燥皮肤一样缺乏油润感。
朱泥的辨认
朱泥是紫砂红泥中的一种，因主要成分为红泥(含铁量极高)而呈现朱红色。朱泥一般分三种：红中略带黄、黄中略带红、红中略带紫(高温朱泥)。至于优劣问题就需要相当丰富的经验来判断了。养成的效果主要是看“出浆”的速度以及“润”度。
化工泥的辨认
原矿真紫砂矿料的颜色大多不会太艳，一是由于早期的紫砂很多是浅表层的，本身就有了一定的原始风化。二是由于紫砂矿从地下被挖掘上来以后，要放置露天场地日晒雨淋一年半载，天然疏松变成小颗料后，再碾磨成粉，后再经由锤打陈腐才能使用。经风化陈腐的原矿泥中的金属物质会发生氧化作用，泥色会发暗、发沉、发旧，没有新鲜亮丽的感觉。
而化工泥是由高岭土加石英砂、刨花水和致色金属氧化物调制的，现调现用，加上金属氧化物往往超标添加，所以一般使用化工泥的壶外表非常鲜艳。另外，还可以通过开水冲泡的方式来辨认。将开水灌进紫砂壶内,过一会儿后将水倒出，如果是紫砂泥制成的壶，能够从壶内闻到一股泥土的腥味;如果是化工泥料壶则会散发出刺鼻的气味。
紫砂朱泥和朱泥壶的特点
宜兴的紫砂泥料色彩丰富，品种多样，不论紫泥、朱泥、绿泥、段泥，都是人们珍玩的上品，其中的朱泥就异常珍贵。起源于明末清初的朱泥壶与紫砂壶有着本质的区别，所以朱泥壶在紫砂界别具一格。朱泥壶是以壶体小为特点，又被称为朱泥小品。朱泥为宜兴的特有的泥种，但是朱泥小壶多见于闽南及广东潮汕沿海，朱泥因泥色而得名，在《阳羡明陶录》中又称石黄泥，色从淡黄、浅青黄到深黄.朱泥有很多花哨的名字.梨皮朱泥、水纹朱泥、大红袍等.是紫砂泥中的珍稀品种，所以朱泥壶是别具特殊风格的艺术。
朱泥一般分三种，赵庄朱泥、赵庄黄金朱泥、小煤窑朱泥、黄龙山朱泥等。由于紫砂朱泥的泥质特殊，烧制过程中。因收缩率也较大，容易变形。朱泥透气性好，成品表面哑光.色红带黄，时间越久颜色更加透润。烧成后的壶身表面出现纵向的皱纹.所以自古以来都有“无皱不成朱”、“无朱不皱”之说，这也是上品朱泥壶的特点之一。由于朱泥的泥性软嫩，天然的朱泥烧成后呈现出色泽红艳.娇妍多姿迷人的光晕.焕发出的光泽韵味也相当丰富，使得朱泥壶的视觉效果越加吸引目光。烧成后的朱泥壶声音清脆，共振性佳，朱泥壶泥质天成，名贵的朱泥其价值是紫砂泥的数十倍。烧成后是朱泥小品皱纹隐现，颇具古朴风华。所以，明清以来朱泥一直被当作制作紫砂壶的极品材料。但由于烧制困难，使得许多的紫砂艺人望而却步，因此，朱泥品种的壶成功率低，也极其珍贵。
朱泥壶造形看似简单，却尤其独特的造型语言和艺术特色，朱泥小品不论型制大小、泥料的品质、茶艺的内容、文化内涵以及壶艺特点，都是壶中的极品。朱泥是清朝鼎盛时期宜兴紫砂的特殊成就，清朝文人雅士特别崇尚宜兴所产朱泥小壶，除了它的胎色红妍有喜气之意，寓意美好，也因朱泥的泥性不宜制作大器，恰恰符合喝工夫茶时茶壶宜小不宜大的概念，这种文化特色也是对紫砂历史的一种典型的传承。
朱泥壶是典型的光素器，数百年来朱泥不加装饰。但却壶底铭文的现象也是其一特色。朱泥壶因壶身较小.不宜题作.于是将铭文刻制在壶底。史上以制作朱泥壶见长的当为明清时期的惠孟臣，除孟臣外的大部分制壶艺人未敢以朱泥壶作为专攻，也是由于朱泥的制作、烧成的难度大的原因。朱泥造型壶胚薄而细、灵秀清雅而娇小，朱泥壶的形制大多轻巧细致。如小家碧玉，又如神秘秀雅的玉女，娇嫩细腻.朱泥壶的清秀、色泽清淡成为东方古老文明不可或缺的组成部分，是世界艺术宝库中的一朵奇葩。
在大多数人的眼中.小小的朱泥壶，既不大气，也无巧妙地造型，更没有精雕细刻的装饰手段，但是它小巧玲珑的手感和天成的泥料正是引得众多对壶艺有了解的人的喜爱和推崇。
紫砂泥料对紫砂作品的影响
宜兴紫砂的原料是一种特有矿藏;其色泽丰富、质地独特、可塑性强，为紫砂作品的创作提供了广阔的空间。紫砂作品的创作意图.必须是依赖紫砂泥料的特性来发挥与表现。
紫砂泥料的材质具备了制陶工艺所必须的各种特性，为形成宜兴紫砂独特的制作工艺，提供了良好的先决条件。紫砂原料属沉积型陶土，以伊利石、高岭石为主，赋予了良好的可塑性能。紫砂属性介乎于陶与瓷之间，其主要成分为：粘土、石英、赤铁矿、云母等，比例极为合理优越。因此.不作调配也可直接使用。紫砂泥料大致分为紫泥、红泥与本山绿泥，其中又是以紫泥为主体原料。单种泥料。也具有理想的可塑性与致密度.充分满足了紫砂器各种形体的成形要求。
紫砂作品与许多艺术品一样，都以造型与材质的融合来表达创作的思想与意境。紫砂材质包含了不同的肌理与不同的色泽.形质各异的原料在各个作者手里有着不同的设计与妙用。紫砂颗粒的大小，会产生出的粗旷与细腻的质感.在设计、创作中利用这种效果进行充分发挥，以求达到天趣与艺趣的佳交融。紫砂艺人对各种原料的调配越来越成熟，采用渗合、调砂、铺砂、绞泥、镶嵌等特殊工艺方式，使紫砂作品产生奇特的粗细对比，明暗相交、刚柔并蓄，质朴与艳丽互存的壮观场面与繁荣景象。紫砂原料中的紫泥可塑性较强、干燥收缩较小，适合用来制作各类较大的壶形。因其呈暗栗色，犹如古金铁，十分大气，尤其适宜制作仿古类的紫砂作品，如：大型“东坡提梁”壶、“龙头一捆竹”壶，充分运用了紫泥较强的可塑性，将紫砂材质的特点和精湛的工艺技术结合的异常完美，宛若天成。被后人尊为楷模，临摹学习。
紫砂作品是材质美与形态美的高度统一。只有熟识紫砂泥料的特性，才能更好地为创作设计服务。只有充分了解与运用紫砂原料的色泽与材质的巧妙变化.不断地研究与领悟紫砂原料的搭配与使用规律.才能在继承传统紫砂技艺的基础上有所创新、有所突破，设计制作出更新、更好的作品。
结语：紫砂泥料是非常罕见了，非常的稀少，不过这种泥料制作出来的壶不仅是外观还是性能方面都是非常好的。泥料的种类也比较多，常见的就是紫泥、红泥、绿泥等。紫砂泥料对紫砂壶的影响也非常大。
